繼2020年演出莫札特《費加洛的婚禮》、2021年《可愛的牧羊女》後，指揮家邱君強攜手導演陳昶旭與台北愛樂歌劇坊再度挑戰莫札特德語歌唱劇（Singspiel）經典《後宮誘逃》（Die Entführung aus dem Serail），4月11日及13日於南海劇場浪漫登場。

《後宮誘逃》完成於1781年，為莫札特定居維也納後，受德語國家劇院請託完成的首部歌劇作品。故事描述西班牙貴族貝爾蒙特前往土耳其後宮營救被海盜擄走的愛人康絲坦采和女僕布隆黛，貝爾蒙特潛入後宮帶著康絲坦采準備逃離時，被反派歐斯敏識破了計劃，幸好土耳其總督被兩人堅定的愛情感動赦免了他們。此劇以土耳其為背景，莫札特大量使用打擊樂器模仿土耳其軍樂風格，增添許多異國色彩。在角色塑造與性格描繪上，莫札特更擅長以音樂勾勒角色當下心境，將角色情緒轉折的細膩表達與音樂巧妙連結，讓觀眾與角色產生巨大共鳴。

超脫當時流行的喜歌劇風格，在同時代多以義大利文演唱的作品中，《後宮誘逃》是極少數原創並以德文演唱且大獲好評的作品，與《魔笛》都在德語歌唱劇史上具有經典地位。邱君強表示：「莫札特很少用德語寫歌劇，《後宮誘逃》幾乎可以說是莫札特生涯第二次嘗試德語歌唱劇，從這部劇中可以看出年輕莫札特豐沛的創作野心，他驅策出相當多對歌手而言需要極純熟歌唱技巧才能克服的艱難唱段，其中許多旋律與和聲及管弦樂的動機語言也運用在之後的《魔笛》，《後宮誘逃》幾乎可以算是德語歌劇的濫觴。」

本次演出將時空背景設定在當代，將18世紀的土耳其總督海濱別墅，轉移成充滿陽光、沙灘的海島渡假村，神祕的多彩幾何物體、充氣造型氣球、音樂、酒精充斥其中。劇中角色身分設定以對比方式轉移到現代人物，這種解構後重組再創作的過程，建構了一個全新舞台視覺風格的《後宮誘逃》。陳昶旭表示：「劇情談的主旨是非常當代的議題，因此，我們將整個演出移植到當代，希望給觀眾耳目一新的感覺。此外，這也是我導演十多部歌劇以來第一次遇到作曲家在書寫歌劇時即安排了一位純念白而無唱詞的角色，這個設定也提供本次創作的核心起點。我們這次將整齣戲的敘事視角，改編成年邁土耳其總督的回憶，他時而站在敘事者角度與觀眾分享這個故事、時而進入回憶中演繹當時情境，以一種「過去」及「現在」交互的方式進行，同時也透過他的視角讓我們反思：當愛不可得時，我們該緊握？或是放手？」

由於表演分量吃重，本次演出的兩場主要主角以雙卡司進行，包含女高音林映旻、林蕭淳顄分飾女主角康絲坦采，男高音湯發凱、宮天平擔綱男主角貝爾蒙特，及王嘉琳、施憶濃、吳翰、王廷煜及林灝等多位聲樂家共同演出，劇中吃重的土耳其總督塞利姆更特邀劇場演員楊宣哲（沙宣）獨挑大任。

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